SebastianeWodehous
Geregistreerd op: 20 Jun 2020
Berichten: 3
|
 Geplaatst: 20-06-2020 02:26:43 Onderwerp: fila ray mujer |
 |
|
|
Las empresas de alta costura son reservadas sobre su funcionamiento interno, fila plataforma si no sus ambiciones, y a menudo son los registros de diseño en lugar de las cuentas las que sobreviven. En ausencia de archivos financieros o administrativos para la casa de Balenciaga, es posible reconstruir su organización y estrategia solo a través de su registro público, su rico archivo de diseño y el testimonio oral y escrito limitado del salón, algunos de los miembros más ilustres de su clientela, y algunos de los colegas o alumnos del diseñador. La tradición y la continuidad eran características particulares de la casa, en términos de su estructura interna y mano de obra, su producción de diseño y calidad de producción, y el mantenimiento de una base de clientes fiel y prestigiosa.
El truco se evitó a toda costa, incluso en el período de posguerra del consumismo, cuando muchos de los competidores de Balenciaga se involucraron libremente en una variedad de nuevas tácticas de venta, incluido el desarrollo de gamas de ropa lista para usar, accesorios y numerosas fragancias y el uso de publicidad. Como era relativamente común en la alta costura parisina, Balenciaga era una sociedad limitada, en forma de sociedad entre el propio Balenciaga, su diseñador de sombreros y amigo Vladzio Zawrorowski (muerto en 1946), fila patines y Nicolas Bizcarrondo, el empresario vasco que proporcionó el capital inicial. El éxito anterior de Balenciaga en España y la existencia de tres casas allí (aunque estaban en el limbo en 1937) bien podrían explicar la fe de Bizcarrondo en Balenciaga y su disposición a apoyarlo.
En el esquema de las cosas, Balenciaga valoraba más a sus cortadores que a los jefes de sus talleres, pagando a los primeros 20-30 por ciento fila nuevas más que a los segundos entre 1953 y 1954. Dada la reputación de la casa por la confección de alta calidad, esta priorización no es sorprendente. , ni el hecho de que empleados calificados en puestos de confianza permanecieron con la empresa durante un período prolongado. En el caso de los jefes de talleres conocidos, la mayoría permaneció de veinte a treinta años. Además, "nuevos" miembros del personal superior parecen haber llegado de las casas españolas, posiblemente porque Balenciaga podría confiar en sus estándares y experiencia. La continuidad también fue un aspecto de la base de clientes, lo que satisfizo la firme creencia de Balenciaga de que las mujeres deben encontrar y permanecer con la modista que mejor satisfaga sus necesidades y comprenda sus estilos personales.
La leal banda de clientes privados de Balenciaga pertenecía a las familias más ricas y sin fila verdaderas título de todo el mundo y abrazó tanto a las mujeres profesionales como a las personas de la sociedad. Algunos clientes combinaron la compra de él con compras de otras fuentes hechas a medida o confeccionadas o encontraron sus prendas en puntos de venta especiales de segunda mano. Sus verdaderos devotos desarrollaron una relación cercana, incluso de amistad, con "El Maestro", que suplió todas sus necesidades: algunas hijas siguieron a sus madres a la casa, entre ellas la futura Reina Fabiola de Bélgica, hija de su mecenas, la marquesa de Casa torres; Sonsoles, hija de su cliente más constante, la marquesa de Llanzol; y la esposa y nieta del general Francisco Franco, cuyo vestido de novia fue el último diseñado por Balenciaga.
Otros se convirtieron en Balenciaga a través de la familiaridad con su casa en París, por ejemplo, Mona Bismarck, viuda de Harrison Williams, uno de los hombres más ricos de Estados Unidos, que constantemente adquirió su guardarropa de él cada temporada durante veinte años, incluso los pantalones cortos que usaba para Yate o jardinería. Quizás, como Barbara "Bobo" Rockefeller, creía que un vestido de Balenciaga le daba a su usuario una sensación de seguridad. Una forma más barata de comprar modas a medida de Balenciaga estaba abierta para aquellos que conocían sus operaciones españolas, donde los costos laborales eran más bajos y las telas locales a veces se sustituían por las utilizadas en París (y prevalecía un tipo de cambio favorable para la mayoría de los visitantes extranjeros) . La estrella de cine Ava Gardner, una visitante habitual de España en la década de 1950, patrocinaba a Eisa, por ejemplo, así como a la casa parisina.
Los primeros tomaron su drama de las franjas de satén contrastante en colores de joyas que se adjuntaban a la cintura o al escote y que podían cubrirse a gusto del usuario. Estos últimos confiaron para su Éclat en la simplicidad escultórica de sus líneas y la sustancia de fila ray mujer la tela en lugar de flores artificiales, plumas o bordados policromados. Si bien la decoración tridimensional no era obsoleta, las formas a las que se adhirió se convirtieron en túnicas. Los volantes, las faldas hinchadas y las espaldas de saco habían dado paso a una estética más austera, casi monástica. Los conocedores de la moda, desde los modistas hasta los periodistas, aún le otorgan a Balenciaga el laurel del "diseñador de diseñadores". Utilizan su nombre para evocar ciertos estándares en la evolución de la moda en estilo, facilidad de vestir [img]http://www.campingsierradegata.es/images/find/fila ray mujer-159rpo.jpg[/img] y atención meticulosa a los detalles (visibles o no). ) |
|
